红影湿幽窗——读纳兰词

作者：萍踪浪迹

文学评论大师王国维认定清朝只有一个大词人，那就是纳兰性德（纳兰容若），如果一个人要作为一个合格的小资兼文青，那么就必须知道纳兰性德，作为一个小资，不懂纳兰词，你都不好意思和人打招呼：）

曾经有人把纳兰的作品界囿于边塞题材，固然，纳兰有很多作品写边塞，不过这不等于说说他就是边塞词作家。一句“人生若只如初见”就倾倒众生，可是这哪里是边塞词？“云澹澹，水悠悠，一声横笛锁空楼”，既有南唐中主“小楼吹彻玉笙寒”之清冷，又有李后主的“无言独上西楼”之忧伤，确是神来之笔。

对纳兰词的无谓赞扬不如对其词进行本质分析，今天我就来做这个吃力不讨好的事情（因为纳兰的fans未必喜欢我说纳兰的词很多是受前人启发）

探究一下他的《菩萨蛮（春云吹散湘帘雨）》，我们就可以对纳兰词来个“解构”。
“春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住。人在玉楼中，楼高四面风。
柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦。休近小阑干，夕阳无限山。”

“春云吹散湘帘雨，絮黏蝴蝶飞还住”，受周帮彦“人如风后入江云，情似雨余黏地絮”影响。风，云，雨，黏，四字相同，串成的已经自然神似。
“人在玉楼中，楼高四面风”受到冯延巳“楼上春山寒四面”影响。
“柳烟丝一把，暝色笼鸳瓦”有点李白的“暝色入高楼，有人楼上愁”的味道。
“休近小阑干，夕阳无限山”，明显是辛弃疾的“休去倚危栏，夕阳正在，烟柳断肠处”的翻版。同时也有宋戴复古《世事作》诗中的“春水渡傍渡，夕月山外山”的痕迹。

从这四个分析来看，纳兰此作在单独部分都无法逾越前人，幸好他能够拼接在一起而浑成。这种例子其实很多。

如 “催花未歇花奴鼓，酒醒已见残红舞”，沿袭了晏殊酒醒伤春叹落花的基调，晏殊的“晚花红片落庭莎”“酒醒人散得愁多”就是纳兰此句的范本。

又如 “红影湿幽窗，瘦尽春光”则是与周邦彦的“雨过残红湿未飞。珠帘一行透斜晖。”暗合，周邦彦写雨后残红在斜晖下投射于珠帘，在纳兰手中就是洗练的“红影湿幽窗”，多出的感叹“瘦尽春光”又有李清照的“绿肥红瘦”的哀怨无奈。若要比较周和纳兰谁高谁低，还真是难以判决上下。就好比崔灏写的黄鹤楼与后来李白模仿而写就的凤凰台，谁高谁低其实根本没有固定标准来判别，只能说各有春秋。

再如 “极天关塞云中，人随雁落西风，唤取红巾翠袖，莫教泪洒英雄”，这首是边塞词了，不过仍然是模仿了辛弃疾《水龙吟（楚天千里清秋）》的末句：“倩何人唤取，翠袖红巾，揾英雄泪。”整首词比辛弃疾的差远了，不过仍不失为好词。

细看纳兰词中上佳之作，似乎都未曾无法摆脱花间词高手以及二晏（晏殊，晏几道）、辛弃疾、周邦彦、姜夔等人的风格的影响：色彩浓丽，风格深婉，意境清幽。

难得的是在前人如此巨大的成就面前，纳兰跨越了数百年，越过元明二朝几乎所有词人，金朝的元好问等少数几个例外（另外，金朝和宋的历史时期相叠，此处不单独列出），直追宋朝前辈，称霸清朝三百年，至今无人能超，这就是纳兰短暂一生创下的巨大辉煌。吴文英无法超越辛弃疾和姜夔这两个超级高手，于是只好堆砌辞藻，却无法在意境上达到辛弃疾和姜夔的十分之一。纳兰虽然也无法超越以二晏、辛弃疾和姜夔等人为代表的大词人，但是却在风格与意境上获得了巨大的成功。

如果又时间，写几万字都乐意，可惜没有那么多时间，于是就此打住，有兴趣的筒子们可以照上面的一些句子搜索原词来读。

2007-7-21

萍兄看来是纳兰老兄的铁杆粉丝了。
我对其不太了解，只知道这家伙文笔很好，不知道“问世间情为何物，直教生死相许”是不是出于此君笔下？

鬼抓壶先生:

“问世间情为何物，直教生死相许”这句词不是纳兰写的.
它出自元朝词人 元昊问 的<雁邱词>,原文是这样的:

问世间情是何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。

横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。

谢谢，楼上真是博学。