1、

@李淼在微博：忙了一天，现在才有机会读这篇文章。这篇文章写得很实在，没有我不同意的。摘录：“李淼说，上世纪80年代中国由于改革开放，出现了模仿西方现代主义的热潮，但他认为除了个别作家，中国并没有出现真正的现代主义。李淼最推崇的三位中国作家分别是海子、王小波和王朔，他们也是李淼眼中的中文文学大师”

@我：我最推崇的作家是古龙，王朔，鲁迅

2、

@李淼在微博：重读王朔和老侠对话「美人赠我蒙汗药」，两位牛人十二年前的观点我现在才能基本照单全收。记得困困说，公知的定义是能预言，这两位是真公知没跑。如老侠说: 中国的精英没有自尊，在大众文化和权力面前都没有。眼睛毒。--感悟体

@我：可惜王朔后来写废了，整个状态就像只癞皮狗，可惜了，用力过猛不如细水长流啊[悲伤]

3、
@李淼在微博：受到流行影响，我开始读卡佛的短篇小说。读了几篇后，并不觉得特别心动。我想这还是语境问题，读者该是生活在欧美的人，而不是生活在当下中国，生活不乏＂奇迹＂的读者。如果中国小说家刻意学卡佛，就走错了。 --深夜胡扯体

@我：慕名买了一本，没看，提不起兴趣。在我心目中，古龙的「午夜兰花」、「天涯明月刀」才是伟大小说的典范，至少在汉语范围内如此[可爱]

4、

@姓那的清朝人： 看完『天下卵』，失望了，就像当年看完余华的『兄弟』失望一样。我还是爱你的『北京北京』『万物生长』，就像爱余华的『活着』『许三观卖血记』一样。这失望，在这微雨的阴天里，把一口气闷在心里，要好好地吃一顿，要好好地找个闺密聊天，要好好地飙个车，要好好地做点坏事，才能缓过来。@冯唐

@冯唐：嗯。。。至於余華，「活著」就有很大問題了，「兄弟」就更算了。簡單說，很多人做不到實事求是，扛得起就扛，扛不起就不扛。

@我：从未正眼看过余华之流的东西，古龙的午夜兰花，天涯明月刀，王朔的动物凶猛才是汉语文学的伟大作品。

在别处谈武侠的一段文字：

武侠写作与出版的脱节是武侠不振的一个原因，我觉得小众化和精品化应该是方向。一个时代有一个时代的文学，同样一个时代也应有一个时代的武侠，有这个时代的武侠作家或大家。

原则上讲我不赞成续写，古龙的伟大之处在于有自己独特的语言风格，并且这种风格影响了千百万的人；新的作者也应如此，在学习经典作家的基础上形成自己的风格，当然，还有独立的思考、思想。

我也不赞成为中小学生层次的读者写武侠，在古龙等人的努力下，武侠已经进入了文学的殿堂，没有必要后退——尤其是，以往这类作品已经太多，再写也不会有什么读者。

把和某作家关于武侠的对话片段抄在这里，供写作者参考：

我：
我倒是很有兴趣和你讨论小说创作的事

梅：
好的

我：
只是怕你觉得我水平太低
：）

梅：
哪里的话

我：
比如，我不知道你是否持“武侠小说不是文学”这样的观点

梅：
这是非常愚蠢和没见过世面的文学观点
你知道武侠、科幻、惊险小说，在西方文学界被认为是“鸟巢文学”
鸟巢文学的意思其实是说，他有特定的写法，有他特定的读者，跟传统文学的语境和构筑方式不一样
但是在今天的世界文学里，真正继续走传统文学写出杰出作品的作家，其实是很少的，因为难以穿越19世纪的巅峰。倒是鸟巢文学，科学、惊险、武侠、这些鸟巢文学作者，他们对文学的视觉和探索是全新的
一般保守学院派会不承认武侠在文学中的地位，觉得不上台面
但是真正高端的学院派，比如哈佛的王德威教授，向来给中国江湖、武侠小说非常重要的文学地位
我自己的法国导师搞的是17世纪古典欧洲戏剧，但是他认为美国的科幻小说家丹西蒙是现代最伟大的小说家之一。
所以，说武侠不是文学的，也属于乱扯。。。
真正不是文学的倒真的是韩寒和小四，那写得。。。无语阿

“丹西蒙”，Dan Simmons?"Hyperion"的作者？

卢哥经常看中文作品么？不知道对英文文学作品有什么看法，很中文相比有什么不同？

我对英文文学作品的涉猎极为有限，甚至中文文学作品也仅限于少数类别、少数作者。905兄才是这方面的大家。:-)

王朔的动物凶猛很棒，我见识少，没见过用现代汉语写的更好的作品。

改编出来的电影也是没见过更好的中文电影。稍微有点的遗憾的是，女主角宁静虽然盘（面容）很靓，条（身材）实在太差，完全是大妈身材，很难想象男主角一个懵懂少年看到那样的背影会怦然心动，如果这真是王朔作品的原始意图，那到要让人大跌眼睛，有点变态意味了。

前几天在书店看到北京十月出版社新出的王朔文集，包装不错，颇想入手一套。

:: 女主角宁静虽然盘（面容）很靓，条（身材）实在太差，完全是大妈身材

岁月不饶人啊... 记得在哥大念书时有一年中国学生会放映电影"红河谷"，当时的宁静给我的印象非常漂亮。